长安十二时辰|大唐美学,读不完的史诗巨作

原标题:长安十二时辰|大唐美学,读不完的史诗巨作

来源中国国际时装周|ID:Chinafashionweek1997

《长安十二时辰》

在优酷视频播出以来,

广受好评,豆瓣评分高达8.6分,

是今年截至目前国产剧的口碑冠军,

妥妥的“剧王级”霸屏存在!

该剧改编自作家马伯庸同名小说,讲述了唐玄宗年间上元节前夕,可疑人员“狼卫”渗入长安,大唐王朝成立靖安司,负责“戡乱抓狼”,身陷囹圄的张小敬临危受命,与天才少年李必携手在十二时辰内破除隐患的故事。

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这部电视剧的成功主要在于环环相扣、引人入胜的剧情和很大程度上复刻盛唐原貌的服化道设计。剧中的布景、人物塑造、服装道具等都十分逼真的呈现了恢弘多彩的大唐气象,全片都是电影质感,可谓良心之作!

剧情上,《长安十二时辰》不仅形象生动地刻画了层层叠叠、互相勾连的阴谋秘计,还将分析整理信息快速找出结果的大案牍术表现得淋漓尽致,在一天时间之内既有千钧一发的绝地逢生也有困境暗结的微妙情意,令观众感叹内容充实的同时也进行深度思考。

服化道设计上,

《长安十二时辰》倾情打造历史真实面貌,

一部古装剧的背景调性与气氛烘托,

主要依靠美术设计来呈现,

首先看的就是服饰的创作与搭配。

在服装设计上,该剧主创通过研究大量史实资料,无论是选料还是量裁均注重细节,设计出的服装造型既符合人物身份、情绪变化的同时又款式丰富、色调和谐,颇具质感

▲《长安十二时辰》服装设计特辑

唐朝服装承袭历朝的染织技术水准,丝织品的染色图纹,达到了前所未有的高度;服饰款式精致考究、色泽鲜艳、样式繁多,佩戴饰物华美绝伦。服饰气韵雍容大方、华丽典雅,在悠久的中国古代服饰史中,唐朝美学堪称包罗万象,璀灿辉煌。

《长安十二时辰》真实地再现了中国传统服饰风貌,人物所穿所戴,皆有迹可循。下面,通过一组“长安服饰图鉴”,感受剧组在服化道上的用心,亦足见唐代服饰之美。

服装款式

唐·男装

道服——时尚宗教礼服

易烊千玺饰演的李必,虽然身居靖安司司承高位,但他的另一重身份是道家中人,所以在剧中他一直遵循道教习惯,手持拂尘,身着道家法衣,大致的形制为:上褐、下裙、外罩帔。

箭袖圆领开胯袍衫——最in爆款日用服

箭袖圆领开胯袍衫,此类袍衫腰部以下两侧开衩,衣袖一般较窄,口紧根松,从手腕部到肩部逐渐做宽,俗唤箭袖,唐人将此衣式称为“缺胯衫”或“开骻衫”。由《新唐书·卷二十五·车服》:“开骻者名曰缺骻衫,庶人服之。”可见当时圆领开胯袍衫为唐代庶人、军士所常用,因为便于活动作业。

▲唐·男侍者陶俑

圆领襕袍衫——正式场合制服

圆领襕袍衫不开衩,膝下用一整幅布接成一圈横襕,称为“襕袍”、“襕衫”,有附会古深衣上衣接下裳之意。襕袍在隋唐开始作为官员常服制度,成为正式场合的制服,唐代壁画、陶俑中,文武官、内官着襕袍的形象很多。

▲唐·壁画

胡服——潮流外贸款式

作为公元7世纪-10世纪陆地上最强大的国家首都,长安是当时当之无愧的国际化大都市,万国来朝。长安因地处西陲,靠近西域各国,所以能看到很多不同国家、民族的服饰,这些服饰被统称为胡服。唐朝百姓的日常服装也受到了不同文化的影响,揉入了很多少数民族的元素。剧中对此也有大量的体现,从服装的角度表现了大唐的包容性和多元性。

▲唐·三彩骆驼载乐俑

铠甲——无敌军用作战服

剧中的铠甲制作顾问除了黑泽明的女儿黑泽和子之外,还有国内知名铠甲制作团队——温陈华团队。此次《长安十二时辰》从将军到士兵的铠甲,全部采用真正的金属材质去复原制作,呈现出的视觉效果是以往粗糙的道具所不能比拟的。

▲剧中龙虎军铠甲

▲长乐公主墓中披甲侍卫像

▲剧中贲吕军铠甲头盔

▲唐代壁画中的铠甲和头盔

官服——公务员制服趴

《长安十二时辰》的服装组,对不同品级官员的着装色调及织锦工艺也都严格比照唐朝的品色制度1:1还原。

▲剧中官服设计

▲《韩熙载夜宴图》,可见当时官员服饰特征

对照剧中服饰,何监穿的是紫色,说明起码是三品以上官员,姚汝能是太子东宫右卫率,穿的是深绯,为四品官员。而张小敬作为长安不良帅,穿的是深青色的官服,应是八品官员。

唐·女装

盛唐时期的女子服饰以腰线上升的齐胸裙为主,最大限度地修饰女子身材,让以胖为美的唐朝女子也能显得曼妙高挑。

半臂齐胸襦裙

沈从文曾在《中国古代服饰研究》中提到,女子半臂又称半袖,是从魏晋发展而来的一种无领、对襟的短外衣。唐代初期半臂齐胸襦裙大致有圆领对襟和直领对襟两种,高祖至高宗时期圆领口的半臂和上襦较常见。武周时直领对襟半臂逐渐流行,并有两种穿著方式,一种是衣在裙外,胸前纽结的对襟半臂,较为普遍;另一种是衣在裙内的交领半臂。

▲唐·永泰公主李仙蕙墓中壁画

对襟齐胸襦裙

上衣为对襟、窄袖,裙子束在胸口处,故称“齐胸”。该款式多配用“披帛”,为一幅布直接披在肩上,主要功能除美观外,还具有夜间挡风保暖的功能。

▲唐·捣练图

女扮男装

在中国长期的封建社会中,女性穿男人的衣服会被认为不守妇道。进入到文化繁盛的唐朝时,因为开放的文化氛围、女性的户外活动等原因,女着男装蔚然成风。而且风情万种的唐代女子穿起男装来,硬是增添了不少英武之气,别有一番风韵。

▲唐代男装侍女图,从左至右依次出自房龄公主墓、永泰公主墓、章怀太子李贤墓、韦浩墓和薛儆墓。

服饰纹样

唐代服饰纹样,区别于以往那种以天赋神授的创作思想,用真实的花、草、鱼、虫进行写生,但传统的龙、凤图案并没有被排斥,这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。

而《长安十二时辰》剧组显然对当时唐朝服饰流行纹样、图案做了大量的研究。例如,男主张小敬与永王所穿圆领袍图案就是参考了隋唐时期流行的联珠团窠纹纹样所做。

▲剧中服饰图案纹样

▲隋唐联珠团窠纹出土织物残片

剧中的歌姬许鹤子,所穿绝美舞服,参考了唐代“彩绘双环望仙髻女舞俑”,这个女舞俑是陕西历史博物馆藏品之一。剧服上采用了红绿配色(唐代常用的配色方式);从舞服背面的镜头能看见上面绘满了精美的宝相团花图案,不管从正面还是背面都展现了女舞俑的精致优雅。

人物妆容

《长安十二时辰》除了还原度极高的精美服饰,不管是主演、配角甚至是街市上任何一个露脸的演员的妆容都一丝不苟,贴合史实。

唐·男子头饰

幞头[fú tóu]

是隋唐时期男子的主要首服,幞头的材质通常比较软,所以人们会在幞头里垫入衬物,这种衬物被称作“巾子”。巾子的不同造型使幞头的式样变化丰富起来,幞头后面通常坠有两脚,这两脚也有各种变化,有软脚幞头、硬脚幞头、朝天幞头、局脚幞头、直脚幞头等。

子午簪

之前引起广泛讨论的李必道冠的戴法,也早已有权威专家证实这种从后往前的插法叫子午插法,至少到元之前,道士的道冠还是以子午簪式为主,所以剧中的这种佩戴方式是非常符合时代特征的。

唐·女子妆发

化妆步骤

唐代诗人元稹《恨妆成》中,曾经以“傅粉贵重重,施朱怜冉冉。”来形容女子上妆。傅粉和施朱属于唐代女子上妆的第一步和第二步,特指女子敷铅粉和抹胭脂。

彩妆造型

“薄妆桃脸,满面纵横花靥”,古今中外的彩妆,恐怕以唐代的女人最张扬。与历代女子相比,唐代女性面妆中最具特色者,除“翠眉与晕眉”之外,还有额黄、妆靥与斜红等。

花钿,在唐人文集和诗集中,多称花子或媚子。即女性在眉心处或粘贴或描画各种图案。花钿的材质有金箔、纸、鱼鳃骨、鲥鳞、茶油花饼等多种,其色有红、绿、黄等。

发型设计

发型方面,据唐代《髻鬟品》载,当时妇女的发型以年龄为界,成年妇女头发多高耸于顶,有云朵髻、双环望仙髻、螺髻、堕马髻及倭堕髻等十数种。未成年少女们的发型,则多以双环垂髻、双丫髻为主。

在剧中,我们可以看到,已成年的唐代仕女常梳云朵髻和堕马髻,而诸如理发师小女儿及元载侍女都梳着双环垂髻。

“一骑红尘妃子笑”,是才子佳人的大唐;“春风得意马蹄急”,是达官显贵的长安;“我花开后百花杀”,是英雄豪杰的盛世;“总为浮云能蔽日”是文人骚客的圣地。《长安十二时辰》从长安城的结构布局,到唐人的生活礼仪、衣冠服饰、妆容等展现给世人一幅精彩绝伦的大唐画卷,提供了一场关于大唐盛世的想象,一场关于中国人审美与品格、情感与生活的遥望。

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